בעניין זה, עת הוטחה בפני דוידסון, בחקירה נגדית, הטענה כי מאז שנת 2015 לא עשה דבר לטובת השאת רווחיו של גבריאלוב השיב דוידסון:
".. לא, אני לא אסכים איתך.... עשיתי הרבה מאוד דברים גם ב-2015 גם ג-2016 ואפילו כבר השנה הזאת עשיתי דברים" (ראו עדות דוידסון, בעמ' 480-481).
--- סוף עמוד 42 ---
ובהמשך שב ועמד על כך שנעשו פעולות לאורך כל השנים, גם לאחר הגשת התביעה:
"בנושא של שיתוף פעולה עם אומנים כן. שתדע לך שבשנה שעברה, היא לא היתה מזמן, עשינו שיתוף פעולה לבקשתו של מיקי גבריאלוב עם אחד האומנים הכי גדולים בטורקיה, זה הוצע למיקי גבריאלוב עם הזכיין של סוני ATP בטורקיה, ומשום מה מיקי גבריאלוב החליט שהוא לא מעוניין בשיתוף הפעולה הזה, כששנים אנחנו מנסים לעשות שיתוף פעולה.
אז אני אומר לך, הלקוח שלך יודע, לדעתי גם אתה יודע, שעשינו הרבה פעולות, הן אגב מתועדות אבל הן כנראה לא היו, לא נעשו בזמן שהיינו צריכים לצרף את המסמכים כי זה עבודתם של עורכי הדין שלי, אני, אני מסכים שבנספח 38, בנוגע לשיתוף פעולה עם אומנים אחרים, אין מסמכים לגבי 2015" (ראו עדות דוידסון, בעמ' 482 – 483).
מעבר לכך מהנספחים שצורפו לתצהיר דוידסון, כפי שפורט לעיל, עולה כי אכן נעשו פעולות גם בשנים 2015 – 2016, ועד הגשת התביעה שבפניי.
עדות דני רובס
82. חיזוק לגרסת דוידסון וכהן נמצאה בעדותו של הזמר והיוצר דני רובס (להלן: "רובס"). רובס החתום על שלושה הסכמים - מו"ל, ניהול והקלטות עם עננה (בדומה להסכמים בין גבריאלוב לבין עננה), עמד בעדותו בתצהיר על התרומה הרבה של הנתבעים לקריירה שלו, הן מהפן האומנותי והן מהפן הכלכלי (ראו סעיף 4 לתצהיר). רובס עמד על יחסיו הטובים עם הנתבעים ועל הפעולות הרבות בהם נקטו הנתבעים כדי לקדם הקריירה המקצועית שלו, כגון הגדלת כמות הופעות, ליווי על ידי יחצ"ן, יוזמה בהוצאת אלבומים, יצירת שיתופי פעולה עם אמנים אחרים, קידום יצירותיו לשימושים מסחריים ועוד (ראו פרוטוקול הדיון מיום 29.12.20, בעמ' 354 – 364). רובס עמד על כך כי לכל לאורך השנים הוא ממשיך ביצירה אינטנסיבית "כדי שיהיה מה לקדם צריך לייצר" (פרוטוקול הדיון מיום 29.12.20, בעמ' 360). ובהקשר זה הוסיף: "אני מניח שהעניינים האומנותיים הם בעיקר בידיי, ז"א אם אני מייצר שירים וכותב ומוכן להיחשף ומוכן להיות בכל מיני מקומות ולהגיע ולשתף פעולה ואם הייתי מסתגר ומשתבלל, אני מניח שזה היה פחות עובד... אומנים שקשה מאוד לקדם אותם, שצריך לדרבן אותם, אני מכיר גם אומנים כאלה, יצא לי לעבוד עם הרבה אומנים בימי... שיתוף הפעולה בין האומן לבין מי שמייצג אותו ומנהל אותו מקדם אותו, הוא זה שיוצר את מה שקורה לקריירה שלו" (עמ' 369).